題：演繹莫里哀喜劇 京劇舞臺中西融會(huì)開“洋腔”

中新社記者 徐婧

56歲的北京京劇院丑角名家梅慶羊，時(shí)隔多年迎來自己的主角戲。這次的舞臺上，他念出了英文單詞。

(資料圖片僅供參考)

京劇《吝嗇鬼》13日晚上演，這是北京京劇院第一部取材于國外名著的小劇場京劇，也是劇院首次在新編劇目里以丑行為第一主演。

很多人腦海中的京劇主角，許有梅蘭芳。與如今京劇嫁接國外劇目不同，1913年19歲的梅蘭芳首次赴上海演出，吸收的是上海文明戲。改良了舞臺、燈光、化妝、服裝設(shè)計(jì)等，梅蘭芳返京后創(chuàng)演時(shí)裝新戲《孽海波瀾》。在梅蘭芳后來赴日本、美國等國的演出中，京劇得以真正走向世界。

“京劇從誕生之初就沒有停下過吸收和探索的腳步。”北京京劇院院長劉侗在接受中新社記者采訪時(shí)說，1790年，為了給乾隆皇帝祝壽，徽班“三慶班”赴北京演出，繼此徽班接踵而來，為京劇的誕生埋下伏筆。

1828年始，一批漢戲演員陸續(xù)進(jìn)入北京。徽、漢兩調(diào)合流，再加上京音化，又從昆曲、弋腔、秦腔不斷汲取營養(yǎng)，最終形成了京劇。

如今，北京京劇院每年保持八至九成傳統(tǒng)戲，但仍在新編歷史劇和現(xiàn)代劇中探索京劇的當(dāng)代表達(dá)方式。取材于法國喜劇作家莫里哀作品的《吝嗇鬼》應(yīng)運(yùn)而生。

“只要能掙錢，您叫我什么都成”——伴隨著“嘩”的一聲，一袋金幣盡數(shù)撒在臺上；而“金子”不僅能跑能跳，還和貢老爺跳起雙人舞。荒唐夸張的臺詞與表演，恰能反映貢老爺?shù)呢澙罚惨l(fā)觀眾對金錢的思考。

8月12、13日，小劇場京劇《吝嗇鬼》在北京上演。圖為梅慶羊（左）飾演的貢老爺與“金子”（右）互動(dòng)。　中新社記者 易海菲 攝

以往觀眾熟悉的丑行，都是調(diào)節(jié)氣氛、銜接情節(jié)的“陪襯”。“四大行當(dāng)中丑角排在最后，但我從沒覺得丑角可有可無。”是次擔(dān)綱男主的梅慶羊認(rèn)為，舞臺上的角色組成了一個(gè)家庭，演員們各司其職。

令人耳目一新的，還有臺詞中不時(shí)蹦出的“節(jié)能環(huán)保”“人生開掛”，甚至“no”“husband”等英文單詞。梅慶羊表示，演員在創(chuàng)作時(shí)對一些情節(jié)進(jìn)行調(diào)整，是當(dāng)下語境的自然流露，也是貼近觀眾生活的方式之一。

“這樣的改編更吸引年輕人。”今年26歲的遲女士看完京劇《吝嗇鬼》后說，“一些老戲?qū)ξ覀儊碚f比較難懂，這部戲加入了流行語，不僅容易理解，還很有趣。希望京劇加入更多新鮮元素，離年輕人再近一些。”

市民熊麗華三歲半的小孫女在兒童刊物上看到臉譜很感興趣，也來吉祥大戲院看《吝嗇鬼》。據(jù)梅慶羊觀察，如今觀眾席上的小票友越來越多，暑期亦有親子家庭專門從南方省份趕來北京“赴約”。

小劇場京劇帶有先鋒意識。梅慶羊說，“小劇場更廣闊的選材、更靈活的演繹，都是為了盡量擴(kuò)大京劇與其他藝術(shù)的相關(guān)性，讓觀眾先走進(jìn)劇場，再和京劇產(chǎn)生連結(jié)。”

“來北京看場京劇，才算不虛此行。”此前暑假來京的澳門大學(xué)華裔青年林師源，在吉祥大戲院看罷《清官冊》后對記者這樣感嘆。走進(jìn)百年戲院近距離接觸行頭、砌末，吸引林師源的不僅是劇情，還有傳承至今如“舞劍”等表演程式。

而用中國語言唱響西方文化，除好劇本更需要“真功夫”。與以往的念、做為主不同，主角貢老爺表演大量唱腔和核心唱段，結(jié)合曲藝的說唱藝術(shù)，全面體現(xiàn)丑行特色；且京劇傳統(tǒng)曲調(diào)《漁歌》貫穿劇目始終，穿插圓舞曲、女聲小合唱及器樂曲等多種形式，既遵循京劇聲腔規(guī)律，也體現(xiàn)西方音樂元素。

一年時(shí)光吸收劇本、扎實(shí)基本功、二度創(chuàng)作，梅慶羊和演員們希望《吝嗇鬼》經(jīng)得住時(shí)間考驗(yàn)。據(jù)悉，2024年值中法建交60周年，該劇將登陸法國舞臺。

13日晚在吉祥大戲院謝幕時(shí)，舞臺上出現(xiàn)莫里哀的巨幅畫像，《吝嗇鬼》班底集體向其鞠躬致敬。“希望《吝嗇鬼》能讓中法文化碰撞出新的火花”，劉侗表示，他帶領(lǐng)的北京京劇院也會(huì)推動(dòng)京劇在不同國家的藝術(shù)節(jié)亮相。（完）