前不久收官的電視劇《山海情》最后一集中，涌泉村終于全村搬遷到了閩寧鎮。“村兒里第一人精”馬喊水播送完最后一條廣播后泣不成聲，為這個百年村莊畫上了句號。這部以20世紀90年代“閩寧模式”為主題創作的扶貧劇，播出后直戳觀眾淚點，圈粉無數。

日前，由國家廣電總局主辦的電視劇《山海情》創作座談會在北京召開，與會者一致認為，該劇深入生活、扎根人民，讓觀眾再次體會到現實主義創作的魅力，感受到主旋律作品是時代的最強音。

過去的2020年是全面建成小康社會和打贏脫貧攻堅戰的收官之年，圍繞這一主題進行創作的扶貧劇也在不斷涌現。其中，《江山如此多嬌》《我的金山銀山》《遍地書香》《花繁葉茂》等扶貧劇，在保證內容質量與劇集立意的同時，以輕喜劇的風格跳脫以往扶貧劇嚴肅、正經的敘事風格以及“賣慘哭窮”的敘事套路，讓劇集不僅好看、好笑，而且真實、接地氣。

中央電視臺的《決不掉隊》《扶貧周記》，湖南衛視的《扶貧村里的年輕人》，東方衛視的《我們在行動》，河南衛視的《脫貧大決戰》，廣西衛視的《第一書記》……近年來，各種扶貧類電視紀實節目紛紛涌現，為電視熒屏增添了一抹亮色，成為脫貧攻堅戰場上的“輕騎兵”。若干年后，當人們回望今天這場偉大的脫貧攻堅戰時，電視媒體留下的那些影像，注定會成為珍貴的歷史記憶。

打贏脫貧攻堅戰，全面建成小康社會，不是空洞的宣言，而是真真切切用真情、用實意譜寫的中國人積極進取、戰勝貧困的偉大實踐和歷史篇章。這些真情、這份大愛，正是扶貧節目的靈魂。早在兩年前，中央電視臺大型電視扶貧行動《決不掉隊》在社會與法頻道熱播，獲得了觀眾、媒體和社會各界的交口稱贊。作為一檔新推出的扶貧節目，《決不掉隊》以真情實感和觀眾喜聞樂見的方式講述中國扶貧故事，讓人深刻感受到在全面小康路上大家“決不掉隊”的決心。節目播出數期后收視率持續攀升，穩居同時段全部電視節目的前十位。

電視媒體同樣肩負著扶貧的責任與使命，其議題設置對于宣傳和解讀國家的相關扶貧政策更是義不容辭，也可以對政策的實施和效果起到監督和建言的作用。正如專家學者所言，扶貧類電視節目要想取得令人滿意的效果，必須把宣傳的“形”與脫貧的“實”結合起來，甚至“實”比“形”更重要，不僅要做脫貧攻堅的記錄者，更要做脫貧攻堅的參與者。如果貧困群眾不能通過節目獲益脫貧，節目的形式再花哨，內容再好看，收視率再高都算不上成功。

扶貧電視節目能否實現最大的傳播價值，也有一些需要警惕的問題。例如過于追求戲劇化矛盾沖突，節目選擇性的挖掘導致對貧困群體的選擇性遮蔽；節目一味追求收視率，加大娛樂元素，往往忽視或無視扶貧工作的艱巨性、復雜性和長期性。扶貧需要精準施策，要因地制宜創新，不能盲目跟風。對于扶貧節目制作方而言，必須打磨出更能吸引觀眾的節目內容才能取得良好的宣傳效果，這樣節目才有價值、有內涵、有生命力，綜藝營銷也將更有針對性和穿透力。

鄉村振興、脫貧攻堅，本質上也是生產力發展和變革的過程，扶貧綜藝節目要有大局意識，正視扶貧脫貧工作的困難與復雜性，加強效果構建，尋求解決之道，從而更符合新聞傳播的規律，也更能挖掘鄉村內生力。扶貧類電視節目，要講述真實的故事，反映百姓的呼聲，為扶貧攻堅鼓勁打氣，真正推動脫貧攻堅戰略實施，構建全新的傳播生態，才能為電視熒屏增添了一抹亮色。