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          唐代小姐姐們,你們待在墻上挺美,可我看著又冷又怕

          在梁靜茹給的勇氣下觀摩了幾幅唐代墓室壁畫之后,萃花決定來和大家分享一下關(guān)于唐代那些經(jīng)典壁畫的二三事。

          喪葬文化因而空前繁榮,相應(yīng)的墓室壁畫也迎來了黃金時代。

          整個隋唐五代時期,隨著社會趨于穩(wěn)定,安居樂業(yè)的百姓們對待生死之事更是比戰(zhàn)亂時期看重得多,何況帝王人家。

          據(jù)不完全統(tǒng)計,隋唐時期發(fā)現(xiàn)了180座墓室,大多集中在陜西關(guān)中地區(qū),當然,在其他地區(qū),如山西太原、寧夏固原、新疆吐魯番、北京、湖北安陸、鄖縣、重慶萬縣、廣東韶關(guān)、浙江臨安也有部分遺存。

          墓室結(jié)構(gòu)圖 僅供參考

          唐代前期

          墓室壁畫主要分布于墓道、天井、甬道、墓室。影作木構(gòu)普遍,常見題材為青龍、白虎、車馬儀仗、列戟、仕女、天象等,以車馬儀仗最盛。(畢竟要展現(xiàn)皇家威儀~)

          (備馬出行 貞觀四年(630年)陜西三原焦村唐李壽墓)

          唐代中期,

          可以說是墓室壁畫黃金時代中的鉆石時代了,此時期的墓室壁畫題材寬泛,畫風(fēng)也更精致,幾乎所有我們能想得到的典型唐代印象都來自于這個時期,比如身材肥胖卻廣為推崇的仕女形象。

          唐代后期

          屏風(fēng)式繪畫日漸流行,山水和花鳥逐漸成為背景的一部分,而非成為獨立的畫作,山水畫圖式還處于成熟的初期,人物造型追求唯美。

          (六屏式水墨山水 壁畫(線摹圖) 陜西富平呂村鄉(xiāng)朱家道唐墓)

          話不多說,先看畫!

          (巾舞 壁畫 顯慶三年(658年)陜西長安郭杜唐執(zhí)失奉節(jié)墓)

          初唐時期

          壁畫中的人物多是長圓臉,乍一看每個人都長的一模一樣。仕女面目清秀,體態(tài)苗條勻稱,并非我們印象中的“肥”。

          從壁畫中可以看出當時流行穿條紋裙裝,衣飾線條簡練。(看著今年的流行裙裝,萃花不由得陷入了深思……)

          ( 《步輦圖》(閻立本) )

          十大傳世名畫之一《步輦圖》中的仕女造型與此間的墓室壁畫中的仕女造型十分類似,人物沒有背景的襯托略微顯得單調(diào),設(shè)色簡淡,線條勻稱剛韌。《步輦圖》與上面那幅墓室壁畫互相印證了他們來自于同一個時代。

          章懷太子李賢墓

          當然,仕女畫并不是唯一經(jīng)典的壁畫,說到唐代不得不提的墓室壁畫,那一定是了

          唐章懷太子李賢墓構(gòu)造與壁畫分布示意圖

          章懷太子李賢墓是乾陵陪葬墓(看成乾隆的都去面壁),全場達71米,墓內(nèi)壁畫約400平方米,大多保存完好。

          在墓道的兩壁繪有青龍、白虎以及狩獵、出行、儀仗、馬球、客使等場景,讓身處遙遠后世的我們得以從中窺見當年唐代貴族的生活模樣。

          (狩獵出行圖 壁畫 神龍二年(706年)陜西乾縣楊家洼村唐章懷太子李賢墓)

          在墓道狩獵出行圖中,畫面上繪有四十多個乘騎,浩浩蕩蕩,眾人身后山巒疊嶂,身旁數(shù)目蒼勁有力,恢弘的氣派震撼人心。

          (馬球圖(局部) 神龍二年(706年)陜西乾縣楊家洼村唐章懷太子李賢墓)

          而在馬球圖中,雖然山石樹木的背景與狩獵圖相似,但是描述的情景截然不同,二十多名乘騎策馬奔馳擊球,觀者可以清晰直觀的從畫面上感受到他們因為擊球奔馳而產(chǎn)生的疾風(fēng),運動場面激烈壯觀,十足的動感讓觀者也忍不住躍躍欲試。

          不過也只能想想了,要是真穿越到唐朝,馬都不會騎,更不要說騎馬擊球了。

          總的來說,章懷太子墓無論是在題材選擇、壁畫布局,還是繪制手法、形式風(fēng)格上都顯得自由隨意,禮儀和規(guī)制也沒有那么嚴格,體現(xiàn)出了當時的唐朝風(fēng)格。

          盛唐、中唐時期

          到了的房陵公主墓,甬道壁畫保存良好,壁繪上的仕女穿著寬松的裙裝,梳著高髻,。

          是了,這是我們印象中典型的盛、中唐仕女形象。

          張萱《虢國夫人游春圖》局部

          在充滿了盛唐風(fēng)貌的《虢國夫人游春圖》中,仕女們服裝寬松肥大,悠然自得的騎著馬,一副現(xiàn)世安穩(wěn)歲月靜好的樣子,也側(cè)面證實了彼時墓室壁畫所畫非虛。

          而除了仕女畫外,山水畫和花鳥畫也得到了發(fā)展。

          (花鳥 壁畫 興元元年(784年) 陜西西安東郊王家墳唐唐安公主墓)

          畫面中央,一個水盆被置于鏤孔座上,盆中有水波紋,盆沿上有四只鳥,似斑鳩和黃鶯,不知它們在嘰喳些什么。盆兩側(cè)分別是兩只鴿子和雉雞,上有野鴨,畫面兩側(cè)有樹,空隙處還被點綴了花花草草,似乎生怕圖上的鳥們寂寞。

          線條流暢柔和,設(shè)色雖淡雅,畫面卻活潑且富于生機,完全展現(xiàn)出了盛唐時期花鳥畫的成就。

          樂舞宴享、男女侍從、樹下人物、山水、花鳥等成為了主流題材

          可以看出,到了盛、中唐,墓道壁畫已經(jīng)不再盛行,天象、狩獵、儀仗等題材的壁畫大大減少,而,壁畫直接展示出了唐代歷史的變遷。

          (唐開元末陜西西安南里王村韋氏墓壁畫六扇屏)

          晚唐時期

          ,墓室壁畫變得簡率,六屏式人物和花鳥畫是流行趨勢,當然,表現(xiàn)家居生活、樂舞游樂、云鶴生肖、仕女詩童的題材依舊深得青睞。

          唐 《宮樂圖》

          晚唐時期,人們看不見王朝沒落跡象,依舊沉迷山水、花鳥、樂舞,仿佛這盛大的王朝還會繁榮個幾百年,及時行樂才是最重要的。這一點在墓室壁畫上也有所體現(xiàn)。

          (十二生肖之一 壁畫 文德元年(888年)陜西乾縣南陵村唐僖宗李偃靖陵)

          晚唐時期的墓室壁畫較前期少了許多,我們也只能從僅存的壁畫里去探究晚唐時期的皇家貴戚的生活狀態(tài)。不知道晚唐壁畫中情態(tài)慵懶肥碩臃腫的仕女形象是否在冥冥中昭示了時代的命運。

          想要從藝術(shù)角度觀摩探究唐代歷史,墓室壁畫絕對是個上乘之選。

          雖說晚唐時期的墓室壁畫有沒落之嫌,但是整個唐代都是墓室壁畫史的黃金時代,

          雖然我們能夠從現(xiàn)存的墓室壁畫中,窺見到他們剛被畫出來的時候會有多么驚艷。然而隨著時間的流逝,墻壁和顏料的脫落,給墓室壁畫蒙上了一層神秘和可怖的面紗。

          因而萃花觀賞完還是有點心驚膽戰(zhàn),生怕畫中小姐姐爬出來說,看到現(xiàn)代小姑娘也這么胖我就放心了。

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